菩萨蛮拼音，如何写宋词？

2023-03-10 13:25:28 学习推荐 ℃

菩萨蛮拼音，怎样写宋词？

宋词是宋代风行的一种中国文学文体，绝对古体诗的新体诗歌之一，标记宋代文学的至高成绩。她始于南朝梁代，构成于唐代而极盛于宋代，是中国古代文学皇冠上光辉醒目的明珠，在古代中国文学的阆苑里，她是一座芳香壮丽的园圃。她以万紫千红、绰约多姿的韵味，与唐诗争奇，与元曲斗艳，从来与唐诗并称双绝，都代表一代文学之盛。宋文句子有长有短，便于歌颂。因是合乐的歌词，故又称曲子词、乐府、乐章、长短句、诗余、琴趣等。

宋词的代表人物主要有苏轼、辛弃疾（豪放派代表词人）、柳永、李清照（婉约派代表词人）等。一：词和词牌

（一）什么是词

词最后称为"曲词"或"曲子词"，是配音乐的。厥后逐步和音乐分辨了，成为诗的别体，因此有人把词称为"诗馀"。由于文人的词深受律诗的影响，因此词华厦律句特别多。词是长短句，但是全篇的字数、句数是一定的，每句的字数、平仄都是一定的。

词大抵能够分为三类：

（１）小令；（２）中调；（３）长调。有人认为：58字之内为小令，59～90字为中调，91字以上为长调。此类分法一定迷信，但大略情形仍是如斯的。

（二）词牌的来源

词牌，便是词的格局的称号。词的格局和律诗差别，律诗只要四种格局，而词则统共有两千五花八门格局（按钦定词谱）。词的此些格局称为词谱。

对词牌的起源，大略有底下三种情形：

（１）本来是乐曲的称号。如《菩萨蛮》、《西江月》、《风入松》、《蝶恋花》等。此些有的来自于官方，有的来自于宫庭或官方。

（２）摘取一首词华厦几个字做为词牌。

（３）本来便是词的题目。《浪淘沙》咏的是浪淘沙，《更漏子》咏夜，《抛球乐》咏抛球，等等。此是最普遍的。但凡词牌底下阐明"本意"的，便是说，词牌同期是词题，不另有题目了。

但是，绝大大都的词都不是用"本意"的，因此，词牌以外另有词题。个别在词牌底下或前面阐明词题。此类情形下，词题和词牌没有任何接洽。一首《浪淘沙》能够完整不提到浪和沙；一首《忆江南》也能够完整不提到江南。此样，词牌只不过是词谱的代号而已。

（三）枯燥、双调、三叠、四叠

词有枯燥、双调、三叠、四叠的分辨。

１、枯燥的词常常便是一首小令，它很象一首诗，不过是长短句而已。

２、双调的词能够是小令、中调或长调。双调便是把一首词分红前后（或高低）两阕。两阕的字数相称或基础相称平仄、句式雷同或局部雷同，也能够完整差别。字数、平仄、句式雷同的就象一首曲子配着两段歌词。字数、平仄、句式不雷同的，常常是开首几句不雷同，叫做"换头"。

３、三叠便是三段，如《兰陵王》、《西河》等。四叠便是四段，仅《莺啼序》一调。不再胪陈！

二、正体和变体

（一）正体和变体，两者的差别和接洽

在读宋词时，偶然会碰到此样一种情形，两首词的词牌雷同，但是字数、句数、句读、压韵等方面却不完整雷同，此是由于词牌有正体和变体之分。如《卜算子》：

《卜算子》

四十四字双调。别号:《缺月挂疏桐》《百尺楼》《楚天遥》《眉峰碧》等

●正体

仄仄仄平平，仄仄平平仄。仄仄平平仄仄平，仄仄平平仄。

《卜算子》宋·苏轼

缺月挂疏桐，漏断人初静。时见幽人独往来，缥缈孤鸿影。

惊起却回首，有恨无人省。拣尽寒枝不愿栖，孤单沙洲冷。

《卜算子》宋·陆游

驿外断桥边，孤单开无主。已经是傍晚独自愁，更著风和雨。

偶然苦争春，一任群芳妒。寥落成泥碾作尘，只要喷鼻仍旧。

●变体（一）

下阕首句变"仄仄平平仄"，四十四字

例：《卜算子》宋·严蕊

不是爱风尘，似被前缘误。花落花开自偶然，总赖东君主。

去也终须去，住也怎样住！若得山花插满头，莫问奴归处。

●变体（二）首句变"平平仄仄平"，四十四字

《卜算子》宋·杨冠清

百姓喘未苏，贾笔论孤愤。文采风流今尚存，毫发无遗恨。

凄恻近长沙，地僻秋将尽。长使好汉泪满襟，天意高难问。

●变体（三）高低阕首句变"仄仄平平仄"，四十四字

《卜算子》宋·石孝友

见也怎样暮，别也怎样遽。别也应难见也难，后会无凭据。

去也怎样去，住也怎样住。住也应难去也难，此际难分付。

●变体（四）下阕末句变"仄仄仄，平平仄"，四十五字

《卜算子》李之仪

我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。

此水几时休，此恨什么时候已。只愿君心似我心，定不负、相思意。

●变体（五）膳绫亲首句变"平平仄仄平"下阕首句变"仄仄平平仄"，末句酿成"平仄仄，平平仄"，四十五字。

《卜算子》宋·徐俯

生成百种愁，挂在夕阳树。绿叶阴阴得意春，草满莺啼处。

不见凌波步，空忆如簧语。柳外重重叠叠山，遮一直、愁去路。

●变体（六）膳绫亲首句变"平平仄仄平"下阕首句变"仄仄平平仄"，高低阕末句酿成"仄平仄，平平仄"。四十六字

《卜算子》宋·杜安世

尊前歌一曲，歌里千重意。才欲歌时泪已流，恨应更、多于泪。

试问缘何事？不语如痴醉。我亦情多不忍闻，怕和我、成枯槁。

●变体（七）高低阕首句变"仄仄平平仄" 膳绫亲末句"仄仄仄，平平仄"，下阕末句"平平仄仄平平仄"，四十七字

《眉峰碧》宋·无名氏

蹙破眉峰碧，纤手还重执。竟日相看未足时，忍便使鸳鸯隻！

傍晚投村驿，风雨愁通夕。窗外芭蕉窗里人，显明叶上心头滴。

●综述：高低阕首句能够换"（仄）仄平平仄"，并入韵；大概用"平平仄仄平"。高低阕末句能够换成"（仄）（仄）仄，平平仄"。在《眉峰碧》里，下阕末句酿成了"平平仄仄平平仄"。撤除《眉峰碧》以外，４４～４６字体统共变更组合为３６种。据《唐宋词学大辞典》，《卜算子》有变体３０余种。但是众多的体，只要一种应用最多，便成了正体。正体和变体一朝一夕，既有雷同之处，使它们共有一只词牌名，还有差别之处，差别成良多变体，还生成少少别号。

（二）同调异名

一样一只词牌，能够有差别的称号，《忆江南》别号《望江南》《江南好》《春去也》《望江楼》《梦江南》《望江梅》等。《菩萨蛮》别号《半夜歌》《重叠金》《梅花句》等。《卜算子》别号《缺月挂疏桐》《百尺楼》《楚天遥》《眉峰碧》等。

贺铸是一只比拟爱好新创别号的词人，良多词牌的大都别号都是贺铸创造的，此给读者谈论很多费事。在写词时，除特殊需要，最佳用正名，推辞用别号。

（三）同名异调

另有一种情形，两首词的词牌名雷同，但是格局迥然差别！此属于同名异调。比方：《如梦令》和《阮郎归》都有一只别号叫《宴桃源》；《浪淘沙》和《谢池春》都有一只别号叫《卖花声》。此样的情形另有良多。

三、填词

（一）依声填词

细分为二种：

1、词人粗通乐律，会本人作曲，能够直接按乐谱填词！又称"按谱填词"柳永、周邦彦、姜夔、吴文英等人属此！

2、词人阻止作曲，但是能听懂曲调，按曲调填词，又称"按箫填词"。苏轼、秦观、贺铸、辛弃疾等属此！

（二）依句填词

词人不懂乐律，只能按后人作品的句式、每句的平仄格局填词。陆游、刘过等人属此，南宋大都词人都如斯。此类填词法填出来的作品和依声填词的作品在平仄上是看不出来的，现在按词谱填词属此。

（三）自度曲和自过腔

粗通乐律的词人，自摆歌词，又能本人谱写新的曲调，此叫做自度曲，偶然也叫自度腔。

宋代有很多词人，都深通音乐，相信做了词，便本人能够作曲，故词集合罕见有"自度曲"。个别说来但凡自度曲，最少都应当阐明此个曲子的宫调，大概在词序中阐明。

自过腔和自度曲的含意是差别的。"过腔"，仅是乐律上的转变，并不影响到歌文句格。所谓"过腔"者，是从此一声调过入别的一声调，念奴娇的声调稍变，便可别的题一只调名曰湘月。但此仅是歌曲声调的修改，并不影响到歌文句格。后代词家，已不懂宋词乐律，只能以词调的句格同异为种别，无奈从句法雷同的两首词中差别其声调之差别。念奴娇和湘月，永遇乐和新闻，句法既然雷同，从文学情势的角度来看，湘月即念奴娇，新闻即永遇乐。至于两者一朝一夕，声调差别，却不成从字句中看得出来。

自过腔既然不是创调，它就和自度曲差别。但有些宋代词人仍是把自过腔编到曲中，因此，有些时候仍把自过腔做为自度曲的。

四、词的平仄法则。

词的平仄句法是有法则的，但是又比律诗庞杂良多。

（一）"句"与"豆"

词的句法里有"句"和"豆（读）"。句，各位都不难懂得。豆是什么呢？它是词的特色之一。

１、一字豆

先容词谱时，有的句子是上一下四，此第一只字便是一字豆。此类五字句相当于一字豆加上一只四字句，和律诗华厦律句是不雷同的。比方：辛弃疾《沁园春》"正惊湍直下"应当读成"正——惊湍直下"而不成读成"正惊——湍直下"。一字豆经常使用仄声，仄声中又经常使用去声，很罕用平声。

２、三字豆

另有的句子是上三下四、上三下五、上三下六等等。比方：《满江红》"凭栏处、潇潇雨歇。"便是上三下四，前三字便是三字豆！不成读成"凭栏——处潇——潇雨歇。"三字豆经常使用仄平平、仄仄平、仄仄仄、仄平仄、平仄仄、平平仄，罕用平仄平，制止用平平平，牢记。

（二）律句和拗句；1～11字句的法则。

先容诗律时咱们念叨过律诗的句子有律句和拗句之分，一样，词的句子也有律句和拗句之分。并且有良多相似点，别的，词的拗句还能够细分为罕见拗句、少见拗句和罕见拗句。罕见拗句应用频次高，濒临某些律句。少见拗句频次低，个别不必，特殊情形下能够应用。罕见拗句很罕见，常常见于少见词牌（特别是长调），并且是该词调的特点性句子。

１、一字句律句：平仄

一字句很罕见，《十六字令》的第一句是一字句"平。"《钗头凤》高低阕末句能够看做叠用的三个一字句"仄、仄、仄。"。

２、二字句

律句：平平、平仄。少见拗句：仄仄。罕见拗句：仄平

"平平"、"平仄"经常使用，常常要入韵。而"仄仄"很少见，"仄平"更罕见。

（１）用"平平"的比方《南乡子》高低阕第四句：

《南乡子·登京口北固亭有怀》宋·辛弃疾

那边望神州？满眼景色北固楼。千古兴亡几事？悠悠！不尽长江滔滔流。

幼年万兜鍪，坐断东南战未休。全国好汉谁对手？曹刘！生子当如孙仲谋。

（２）用"平仄"的比方《如梦令》第五、六句，并且经常使用叠句：

《如梦令》宋·李清照

昨夜雨疏风骤，浓睡不用残酒。试问卷帘人，却道海棠仍旧。知否？知否？应是绿肥红瘦！

（３）有些词调下阕首句是五字句或六字句，能够拆成２＋３或２＋４的句式。此时的二字句必需入韵。比方：

《满庭芳》下阕首句"平平平仄仄"能够酿成"平平，平仄仄。"

《霜天晓角》下阕首句"（平）平平仄仄"能够酿成"（平）仄、平仄仄。""仄仄"也见于此句。

《沁园春》下阕首句能够酿成"平平，（仄）仄平平。"

３、三字句

律句：平平仄、平仄仄、仄平平、仄仄平。

罕见拗句：仄仄仄、仄平仄。

少见拗句：平仄平、平平平。

（１）律句假如独自应用，常常不必"仄仄平"。"平平仄"和"平仄仄"常常能够变通。

（２）拗句"仄平仄"常常能够调换"平（仄）仄"。"仄仄仄"常常能够用"仄平仄"、"平仄仄"等变通。

（３）"平仄平"、"平平平"较少见，《长相思》高低阕首句能够用。比方：

林逋《长相思》

吴山青，越山青。两岸青山相送迎。谁知告别情。

君泪盈，妾泪盈。罗携同心结未成，江头潮已平。

（４）两个三字句组合，罕见的有：

平仄仄，仄平平。《捣练子》、《渔父》、《鹧鸪天》等。在小令里，此类格局十分严厉，不成变通。在长调里，前句前２字常常可平可仄。牢记：后句第二字不成用仄。

仄平平，平仄仄。《苏幕遮》、《祝英台近》等。

（仄）（仄）仄，（仄）平仄。《相见欢》、《满江红》等。

仄平平，仄平平。《江城子》。

仄仄平，仄仄平。《长相思》。

（５）三个、四个三字句组合。罕见的有：

平仄仄，仄平平。仄平平。《诉衷情》

（仄）（平）仄，（平）（仄）仄，仄平平。《水调歌头》、《六州歌头》

一字豆领四个三字句，如《六州歌头》下阕首句：仄——平（平）仄，（平）（平）仄，（平）（平）仄，仄平平。

４、四字句

律句

（平）平（仄）仄（含：平平平仄、仄平平仄、仄平仄仄）

（仄）仄平平（含：平仄平平）

罕见拗句：平仄仄平、仄仄仄平、平仄平仄、平平仄平。

少见拗句：仄平仄平、仄仄平仄、平仄仄仄。

罕见拗句：仄仄仄仄、平平平平、仄平平平。

（１）律句和"特种律"句

律句罕见"（平）平（仄）仄"和"（仄）仄平平"。前者有二种格局是"仄平平仄"和"平平平仄"，合起来是"（仄）平平仄"，有的格律研讨家（王力等人）认为此是一种"特种律"句，第三字必需用平声。打开王力主编的《诗词格律》等有关册本上的词谱，有良多"特种律"句。但是经由严厉的校订，此些所谓的"特种律"句，一只接一只地被否认！假如每一个词牌用１６首作品校订，９０％以上的特种律都被颠覆！假如用３２首作品，则９９％以上的都被颠覆。综合大批校订成果，后人爱好应用"仄平平仄"此类格局，但是仍然能够用"平平仄仄"、"仄平仄仄"；除极多数句子因语法请求必需用"仄平平仄"外，几乎没有"特种律"！六字句情形也大抵雷同！

（２）罕见拗句：

平仄仄平《一丛花》高低阕倒数第三句。

仄仄仄平《沁园春》第三句。

平仄平仄《永遇乐》第三句。

平平仄平《太常引》高低阕末句。

（３）少见拗句：

仄平仄平《沁园春》第三句。

仄仄平仄《雨霖铃》第三句。

平仄仄仄《沁园春》第一句。

（3）罕见拗句：仄仄仄仄、平平平平、仄平平平

此三种句式十分罕见，罕见半罕见词调是见不到的。史达祖《寿楼春》中罕见拗句良多，此中就有"平平平平"、"仄平平平"。

５、五字句

（１）律句

（仄）仄仄平平

（仄）仄平平仄

平平（仄）仄平

（平）平平仄仄。

罕见拗句

仄平平仄平

（平）平仄平仄（与律诗差别，在词里本句第一字偶然是能够用仄的）

（仄）仄仄平仄。

少见拗句

（平）平仄平平

（仄）仄（平）仄仄

（平）平仄仄仄。

罕见拗句：别的组合的五字句都是罕见拗句。（上一下四的五字句除外）。

（２）五字句（上一下四）首字多用仄，很罕用平声。后四字同四字句，经常使用律句，罕用罕见拗句。

（３）留神：五字句律句和上一下四句偶然能够调换，但是可平可仄字的地位要响应变更。

仄（平）平（仄）仄（上一下四）←→（仄）平平仄仄

仄（仄）仄平平（上一下四）←→（仄）仄仄平平

６、六字句，能够看做二字句加四字句或四字句加二字句。

（１）律句

（平）平（仄）仄平平

（仄）仄（平）平（仄）仄；

六字句是四字句的扩大，它也和四字句雷同，有所谓的"特种律"句"（仄）仄（仄）平平仄"。比方：

《如梦令》三十三字枯燥，仄韵。别号:《忆仙姿》《宴桃源》《比梅》《无梦令》等。

仄仄仄平平仄，仄仄仄平平仄。仄仄仄平平，仄仄仄平平仄。平仄，平仄，仄仄仄平平仄。

例句：《如梦令》宋·李清照

昨夜雨疏风骤，浓睡不用残酒。试问卷帘人，却道海棠仍旧。知否？知否？应是绿肥红瘦！

●注：四个六字句多用"仄仄仄平平仄"罕用"仄仄平平仄仄"。

各家词谱，基础都把《如梦令》的四个六字句标注成"特种律"的格局（第五字必平）

（２）罕见拗句：

（仄）仄（仄）仄平平《念奴娇》下阕第一句。

（平）平（仄）仄平仄《念奴娇》高低阕末句。

（平）平（仄）仄仄仄《水调歌头》膳绫亲第三句，下阕第四句。

（３）少见拗句：

（平）平（仄）平（平）仄《齐天乐》膳绫亲第二句，下阕首句。

（仄）仄（平）平仄平《一萼红》下阕倒数第二句。

（４）罕见拗句：别的都属于罕见拗句。

７、七字句

七字句是五字句的扩大，因此变更基础雷同。

（１）律句

（平）平（仄）仄仄平平

（平）平（仄）仄平平仄

（仄）仄平平（仄）仄平

（仄）仄（平）平平仄仄。

（２）罕见拗句

（仄）仄仄平平仄平

（仄）仄（平）平仄平仄（与律诗差别，在词里本句第三字偶然是能够用仄的）

（平）平（仄）仄仄平仄。

（３）少见拗句：

（平）平（仄）仄（平）仄仄《西河》第三段首句。

（仄）仄（平）平仄仄仄

（仄）仄（平）平平平仄《贺新郎》有四个七字句能够用此类格局。

（４）罕见拗句：别的组合的七字句都是罕见拗句！（上三下四的七字句除外）。

（５）七字句（上三下四）三字豆情形前面已经先容。后四字同四字句，经常使用律句，罕用罕见拗句。

８、八字句

多用上三下五，即三字豆加五字律句（也能用上一下七）。个别来讲，三字豆末字为平，五字律句仄起。三字豆末字为仄，五字律句平起，但是不是绝对的。

９、九字句

经常使用上二下七、上四下五或上六下三、三字豆加六字律句或一字豆加两个四字句。

最罕见的格局是：仄仄平平仄仄仄平平

１０、十字句

个别比拟少见，《摸鱼儿》高低阕各有一只十字句。格局为三字豆加七字律句：

仄仄仄、平平仄仄仄平平。

１１、十一字句

经常使用上四下七或上六下五，后七字、五字常常是律句。

如《水调歌头》的高低阕各有一只十一字句。假如是上五下六，则为：

平平仄仄平仄，仄仄仄平平。

假如是上四下七，则为：

平平仄仄，平仄平仄仄平平。

（三）词的拗救。

词的拗救和律诗有所差别：律诗拗了，常常必需救，而词常常是拗而不救。词中唯一本句自救，即律诗中孤平的自救。该用"平平仄仄平"的地方，第一字用了仄声（孤平，即：仄平仄仄平），第三字应当弥补一只平声，酿成"仄平平仄平"。七言则是由"（仄）仄平平仄仄平"换成"（仄）仄仄平平仄平"。浮现此样的情形，不成算作"出律"的。

五、入声、上声取代平声的成绩

后人写词时经常使用入声、上声取代平声应用，入声和上声取代平声确切消亡，但是是在不得已情形下的弥补措施，并不是惯例。绝大大都情形下，入声和上声仍然是作仄声的。至于为什么有人认为入声和上声取代平声很罕见，实际上此些所谓的"格律大师"（首推龙榆生）把后人的话歪曲并当做不成违背的实践。

六、词的压韵和对仗

（一）、词的压韵和对仗

和律诗雷同，词也讲究压韵，平声、入声单用，上声去声通用。

由于有良多词牌，因此词的压韵和律诗有些差别，有的词牌必需用平声韵，有的必需用仄声韵，另有的是平仄韵瓜代压韵。某词牌划定用平声韵，就不成用仄声韵；划定用仄声韵，就不成用平声韵。除非有别的一体。

同期用平声韵和仄声韵的词牌有两种情形，一种是平仄韵同部，别的一种是平仄韵差别部。同部的。

例：《西江月》宋·辛弃疾

明月别枝惊鹊，清风深夜鸣蝉。

稻花喷鼻里说熟年，听取蛙声一片。

七八个星天外，两三点雨山前。

旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。

韵脚"蝉、年、片、前、边、见"都是同部的。

例：《菩萨蛮》唐·李白

平林漠漠烟如织，寒山一带悲伤碧。暝色入高楼，有人楼上愁。

玉阶空鹄立，宿鸟归飞急。那边是归途，长亭连短亭。

韵脚"碧、愁、急、亭"是差别部的。入声韵独立性很强，有些词牌风俗上是用入声韵的，比方：《忆秦娥》、《念奴娇》、《满江红》等。但是并不是不成用上声和去声韵。

（二）词的对仗

词的对仗，有固定的，有个别用对仗的，也有自在的。固定的对仗，比方《西江月》高低阕的前两句。此类固定的对仗是很少见的。（实际上，西江月此两句也有多数的词人没有用对仗）个别用对仗的（也能不必），比方《沁园春》膳绫亲第二三句，第四五句和第六七句，第八九句；下阕第三四句和第五六句，第七八句。又如《浣溪沙》下阕头两句。再如《满江红》膳绫亲第五六句，下阕第六七句。

但凡前后句字数雷同的，都有用对仗的能够。但是用不必对仗是完整自在的。

词的对仗，有两点与律诗差别。第一，词的对仗不一定要以平对仄，以仄对平。第二，词的对仗容许同字绝对。

七、词谱的制订

（一）例作的抉择

制订词谱，先要选例作。例作的抉择直接影响到词谱的准确性。个别应选唐代、五代、宋代的作品。宋代当前，由于元代统治者重武轻文，词的格律规矩局部失传，词人对格律的懂得已经和后人差别，有的词人仅仅满足于字数和句数的雷同，平仄全然不顾，因此不成应用相信的作品。至于现代的作品，更不成做为例作来校订词谱了。

（二）后人制订词谱的方式和局限

后人制订词谱，将后人同词牌的作品放在一起，比拟其句读、压韵、平仄和变通与否，制成词谱，划定字数、句数、平仄、压韵、对仗等请求，和哪些字可平可仄等。格局有差别的，另列一体，选最早或最罕见的名家所作一体作正体。

但是此类方式有缺陷：第一，有的词牌例作太少，大概编者见到的作品太少，词谱中就会有良多可平可仄字校订不出来！严重影响词谱的准确性。第二，正体和变体辨别不合理，辨别过于严厉，反而使正体的例作愈加缺少。另有的词牌，格律根本没有定型，各家，以至统一词人的各首作品格局都不分歧，根本没有正体可选。

那末正体和变体怎样辨别呢？

（三）正体和变体的辨别

１、正体的特色：

（１）合乎格律规矩，以律句为主或基础用律句。

（２）应用频次至高和（或）浮现最早。

２、变体特色：在正体基础上，浮现字数、句读、平仄、压韵等变更，但是大局部格局仍然与正体分歧的变调称为变体，变更过量，就不再是变体，而是同名异调。

３、成为正体的前提：正体的应用频次最佳能占该词牌的５０％以上或更高。并且应用频次最佳显明高于应用频次至高的变体。浮现最早并不是正体的决议前提。

４、正体和变体怎样分辨？

总则：按格律严厉水平，小令＞中调＞长调，正体变体分辨的严厉水平亦雷同。

（１）字数变更：某句字数的增减都能成为变体。

（２）平仄句式的变更：假如某一句的平仄格局变更，如"平平仄仄"酿成"仄仄平平"，就能够是变体。变更能够是一种律句酿成别的一种律句，也能够是律句和拗句的转换。

（３）压韵变更：平仄韵全篇变更，同期拌有句式平仄变更，肯定是变体。

（４）句读变更：显明的句读变更肯定是变体。但是要留神：五字句能够拆成２＋３，六字句能够拆成２＋４，九字句能够由上三下六酿成上六下三。十一字句能够是上四下七或上五下六等等，个别能够不认为是变体。

有哪些好的词牌？

词最后称为"曲词"或"曲子词"，是配音乐的。从配音乐此一点上说，它和乐府诗是统一类的文学文体，也一样是来自官方文学。厥后词也跟乐府雷同，逐步跟音乐分辨了，成为诗的别体，因此有人把词称为"诗余"。文人的词深受律诗的影响，因此词华厦律句特别多。

词是长短句，但是全篇的字数是有一定的。每句的平仄也是有一定的。词大抵可分三类:（1）小令；（2）中调；（3）长调。有人认为:五十八字之内为小令，五十九字至九十字为中调，九十一字以外为长调[1]。此类分法固然不免太绝对化了，但是，大略的情形仍是此样的。所谓词牌，便是词的格局的称号。词的格局和律差别，律诗只要四种格局，而词则统共有一千多个格局(此些格局称为词谱)。大伙为了便于影象和应用，因此给它们起了少少名字。此些名字便是词牌。它有多少变体，几个格局适用一只词牌。的此些格局称为词谱。

对词牌的起源，大略有底下三种情形：

(1)本来是乐曲的称号。如《菩萨蛮》、《西江月》、《风入松》、《蝶恋花》等。此些有的来自于官方，有的来自于宫庭或官方。

(2)摘取一首词华厦几个字做为词牌。比方《忆秦娥》，由于按照此个格局写出的最早一首词的开首两句是“箫声咽，秦娥梦断秦楼月”，因此词牌叫《忆秦娥》，又叫《秦楼月》。《忆江南》本名《望江南》，由于白居易的一首咏“江南好”的词，最后一句是“能不忆江南”，因此又叫《忆江南》。《念奴娇》又叫《大江东去》，此由于苏轼一首《念奴娇》的第一句是“大江东去”;又叫《酹江月》，由于苏轼此首词的最后三个字是“酹江月”。

(3)本来便是词的题目。《浪淘沙》咏的是浪淘沙，《更漏子》咏夜，《抛球乐》咏抛球，等等。此是最普遍的。但凡词牌底下阐明“本意”的，便是说，词牌同期是词题，不另有题目了。但是，绝大大都的词都不是用“本意”的，因此，词牌以外另有词题。

个别在词牌底下或前面阐明词题。此类情形下，词题和词牌没有任何接洽。一首《浪淘沙》能够完全不提到浪和沙;一首《忆江南》也能够完整不提到江南。此样，词牌只不过是词谱的代号而已。

比方念奴娇的来源: 念奴,唐天宝年间有名歌妓,曲名本此。

念奴是唐代女乐的名字，据元稹《连昌宫词》自注：“念奴，天宝中名倡，善歌。每岁楼下酺宴，累日以后，万众喧隘，严安之、韦黄裳辈辟易不成禁，众乐为之罢奏。玄宗遣高力士大喊于楼上曰：‘欲遣念奴唱歌，邠二十五郎吹小管逐，看人能听否?’何尝不悄悄奉诏。”王灼《碧鸡漫志》卷五又引《开元天宝遗事》：“念奴每执板当席，声出余晖之上。”

传说玄宗每一年游幸各地时,念奴常黑暗随行,因之取念奴为词牌名。娇，我想是个描述词吧。

《念奴娇赤壁怀古》中，“念奴娇”是词牌，“赤壁怀古”是词的题目，提醒该词是一首抒情词，所在是“赤壁”。词必需有词牌，但不一定有题目。如梦令，又被称作《忆仙姿》、《宴桃园》、《无梦令》，其调为枯燥三十三字，五仄韵，一叠韵，上去通押。

词牌格局

(仄)仄(仄)平平仄，(仄)仄(仄)平平仄。(仄)仄仄平平，(仄)仄(仄)平平仄。平仄，平仄(叠句)，(仄)仄仄平平仄。

李清照《如梦令. 常记溪亭日暮》

乌夜啼

亦称《相见欢》、《秋夜月》、《上西楼》，双调三十六字，前阕三平韵，后阕两仄韵、两平韵。

词牌格局

[平]平[平]仄平平，仄平平。[仄]仄[平]平平仄、仄平平。[仄][平]仄，[仄][平]仄，仄平平。[仄]仄[平]平平仄、仄平平。

李煜

无言独上西楼，月如钩。孤单梧桐深院锁清秋。剪一直，理还乱，是离愁。别是个别味道在心头。

长相思，亦称《长相思令》《相思令》《吴山青》。

双调三十六字，前后阕格局雷同，各三平韵，一叠韵，一韵究竟。

词牌格局

仄仄平，仄仄平，平仄平平仄仄平，平平仄仄平。

仄平平，仄平平，仄仄平平平仄平，中平中仄平。

白居易

汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头。吴山点点愁。思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。月明人倚楼。

宋词中罕见的词牌名有：卜算子、采桑子、蝶恋花、浣溪沙、浪淘沙、满江红、减字木兰花、念奴娇、沁园春、清平乐、水调歌头、西江月、忆江南、永遇乐等。

底下先容三十例典范词牌作品，盼望写作时能辅助各位。

1.虞丽人

此调原为唐教坊曲，初咏项羽爱妾虞丽人，因认为名。别号《一江春水》、《玉壶水》、《巫山十二峰》等。双调，五十六字，高低片各四句，皆为两仄韵转两平韵。

月下花前什么时候了，旧事知几！小楼昨夜又春风，祖国不堪回想月明中。

雕栏玉砌应犹在，只是红颜改。问君能有几多愁？好似一江春水向东流。

2.苏幕遮

唐玄宗时教坊曲名。原曲源自西域龟兹国。幕，一作“莫”或“摩”。“苏幕遮”意“西戎胡语”。双调，六十二字，高低片各四仄韵。

碧云天，黄叶地，春色连波，波上寒烟翠。山映夕阳天接水，芳草无情，更在夕阳外。

黯乡魂，追旅思。夜夜除非，美梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。

3.醉花阴

别号《九日》，双调，五十二字。膳绫亲下阕各五句，各三仄韵。

薄雾彤云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，深夜凉初透。

东篱把酒傍晚后，有暗喷鼻盈袖。莫道不断魂，帘卷西风，人比黄花瘦。4.南乡子

唐教坊曲名。别号《好离乡》、《蕉叶怨》。原为枯燥，始自后蜀欧阳炯。南唐冯延巳始增为双调。双调五十六字，前后阕各四平韵，一韵究竟。

那边望神州，满眼景色北固楼。千古兴亡几事，悠悠。不尽长江滔滔流。

幼年万兜鍪，坐断东南战未休。全国好汉谁对手？曹刘，生子当如孙仲谋。

5.念奴娇

念奴是唐代天宝年间的有名歌妓，因念奴音色绝妙，先人用其名为词调。别号《大江东去》、《千秋岁》、《酹江月》、《杏花天》、《赤壁谣》、《壶中天》、《大江西上曲》、《百字令》等十多个称号。一百字。前片四十九字；后片五十一字，各十旬四仄韵。此令宜于抒写豪放情感。

大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人性是、三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。山河如画，一时几英雄。

遐想公瑾昔时，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。祖国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还酹江月

6.天仙子

原唐教坊曲名，本名《万斯年》，因皇甫松词有《懊末路天仙应有以》句而更名。双调六十八字，前后阕各五仄韵，上去通押。第四、第五两句，平仄多不定，但是第二句第二字必用去声。

水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，旧事前期空记省。

沙上并禽池上瞑，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，嫡落红应满径。7.钗头凤

原名《撷芳词》、《折红英》。相传取自北宋政和间宫苑撷芳园之名。后因陆游有“不幸孤似钗头凤”文句，故名。六十字，高低片各七仄韵，两叠韵，两部递换。声情凄紧，显现一种情急调苦的姿势，是恰宜表白作者其时当地的苦痛心境。

红酥手，黄縢酒。满城春光宫墙柳。春风恶，欢情薄。一抱恨绪，几年离索。错、错、错。

春如旧，人空瘦。泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫、莫、莫。

8.浪淘沙

唐代教坊曲名。别号《过龙门》、《卖花声》。此词最早创于唐代刘禹锡和白居易。五代时起始，衍变为长短句双调小令。双片五十四字，前后片各四平韵，多激越凄壮。令有别格，名《浪淘沙令》，前后片首句各少一字。

帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。

独自莫凭栏，无穷山河，别时轻易见时难。流水落花春去也，天上世间。

9.渔家傲

唐、五代词中不见此词牌，取自北宋词人晏殊的“神仙一曲渔家傲”一句。别号《吴门柳》、《忍辱神仙》、《荆溪咏》和《游仙咏》等。双调六十二字，仄韵。

塞下秋来景致异，衡阳雁去无留心。四周边声连角起。千嶂里，长烟夕阳孤城闭。

浊酒一盏家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐，将军鹤发征夫泪。10.踏莎行

别号《柳长春》《喜朝天》等。双调五十八字，仄韵。还有《转调踏莎行》，双调六十四字或六十六字，仄韵。

雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里夕阳暮。

驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？

11.临江仙

唐教坊曲名，后用为词牌。任二北据敦煌词有句云“岸阔临江底见沙”谓文意波及临江；明董逢元辑《唐词纪》谓此调“多赋水媛江妃”故名。原曲经常使用于咏水仙。别号《谢新恩》、《雁后归》、《画屏春》、《庭院深深》、《采莲回》、《想娉婷》、《瑞鹤仙令》、《鸳鸯梦》、《玉连环》。

滔滔长江东逝水，浪花淘尽好汉。是非成败回头空，青山仍旧在，几度夕阳红。

鹤发渔樵江渚上，惯看秋月春风。一壶浊酒喜重逢，古今几事，都付笑谈中。

12.阮郎归

别号《醉桃源》、《碧桃春》。《神仙记》载刘晨、阮肇入露台山采药，遇二仙女，留住半年，思乡甚苦。既归，则乡邑寥落，经已十世。曲名本此，故作凄音。四十七字，前后片各四平韵。

旧喷鼻残粉似现在，情面恨不如。一春犹无数行书，秋来书更疏。

衾凤冷，枕鸳孤，愁肠待酒舒。梦魂纵有一样成虚，哪堪和梦无。13.菩萨蛮

原为唐教坊曲，别号《半夜歌》、《巫山一片云》等。唐代苏鹗《杜阳杂编》载，唐宣宗时，女蛮国入贡，其人高髻金冠，璎珞被体，故称菩萨蛮队，其时乐师遂制《菩萨蛮曲》，文士亦常常声其词。

郁孤台下清江水，旁边几行人泪！东南望长安，不幸无数山。

青山遮不住，究竟东流去。江晚正愁余，山深闻鹧鸪。

14.浣溪沙

唐教坊曲，《金奁集》入“黄钟宫”，《张子野词》入“中吕宫”。四十二字，上片三平韵，下片两平韵，过片二句多用对偶。别有《摊破浣溪沙》，别号《山花子》，高低片各增三字，韵全同。

一曲新词酒一盏，客岁气象旧亭台。夕阳西下几时回？

迫不得已花落去，素昧平生燕返来。小园喷鼻径独彷徨。

15.清平乐

原为唐教坊曲名，取用汉乐府“清乐”、“平乐”此两个乐调而定名。别号《清平乐令》、《醉春风》、《忆萝月》。一说李白曾作《清平月》，恐先人伪托。

春归那边？孤单无行路。如有人知春去处，唤取返来同住。

春无踪迹谁知？除非问取黄鹂。百啭无人能解，因风飞过蔷薇。16.蝶恋花

原唐教坊曲名，取自梁简文帝诗句“翻阶峡蝶恋花情”，别号《黄金缕》、《鹊踏枝》、《凤栖梧》、《卷珠帘》、《一箩金》。其词牌始于宋。双片六十字，前后片各四仄韵。

伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天涯。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。

拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还有趣。衣带渐宽终不悔，为伊消得人枯槁。

17.采桑子

原唐教坊大曲中有《采桑》，后截取一“遍”单行，取为词。别号《丑奴儿令》、《罗敷媚》等，四十四字。宋词中又创慢词，《采桑子慢》等，九十字。唐代无此词牌，始于晏殊。

少年不识愁味道，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。

现在识尽愁味道，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋！

18.青玉案

取于东汉张衡《四愁诗》：“丽人赠我锦锈段，何故报之青玉案”一诗。“案”的读音，同“碗”。别号《横塘路》、《西湖路》,双调六十七字，前后阕各五仄韵，上去通押。

春风夜放花千树，更吹落，星如雨。宝马雕车喷鼻满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。

蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗喷鼻去。众里寻他千百度，蓦然回想，那人却在，灯火阑珊处。19.鹧鸪天

唐、五代词中无此词牌。最后由北宋的宋祁所作。北宋大词家晏殊以《鹧鸪天》填词最多。在北宋词牌中《鹧鸪天》的别号最多，有《千叶莲》、《思佳客》、《思越人》、《第一喷鼻》、《醉梅花》、《鹧鸪引》、《骊歌一叠》等等。

彩袖殷勤捧玉钟，昔时拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。

从别后，忆重逢，几次魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐重逢是梦中。

20.江城子

或曰调因欧阳炯词中有“如西子镜照江城”句而取名。亦称《江神子》、《水晶帘》。双调七十字，前后阕格局雷同，各五平韵，一韵究竟。

老汉聊发少年狂，左牵黄，右擎苍。锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。

酒酣胸胆尚倒闭，鬓微霜，又何妨，持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，东南望，射天狼。

21.卜算子

别号《百尺楼》、《眉峰碧》、《楚天遥》等。相传是借用唐代墨客骆宾王的外号。骆宾王写诗好用数字取名，人称“卜算子”。双调，四十四字，高低片各两仄韵。

驿外断桥边，孤单开无主。已经是傍晚独自愁，更著风和雨。

偶然苦争春，一任群芳妒。寥落成泥碾作尘，只要喷鼻仍旧。22.点绛唇

此调因梁江淹《咏丽人春游》诗中有“白雪凝琼貌，明珠点绛唇”句而取名。还有《点樱桃》《十八喷鼻》《南浦月》《沙头雨》《寻瑶草》《万年春》异名。四十一字。膳绫亲四句，从第二句升引三仄韵；下阕五句，亦从第二句升引四仄韵。

蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。

见有人来，袜刬金钗溜，和羞走。倚门回想，却把青梅嗅。

23.鹊桥仙

因欧阳修有词“鹊迎桥路接天津”一句，取为词名。还有一说，此调因咏牛郎织女鹊桥相会而得名。别号《鹊桥仙令》、《金风玉露重逢曲》、《广寒秋》，双调五十六字，前后阕各两仄韵，一韵究竟。前后句首两句请求对仗。

纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一重逢，便胜却、世间无数。

柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情如果长久时，又岂在、朝朝暮暮！

24.满庭芳

因柳宗元有“偶此即安居，满庭芳草积”的诗句而得。别号《满庭霜》、《江南好》、《满庭花》。九十五字，前片四平韵，后片五平韵。

蜗角虚名，蝇头微利，算来着甚干忙。事皆前定，谁弱又谁强。且趁闲身未老，须放我、些子疏狂。百年里，浑教是醉，三万六千场。

考虑，能多少？发愁风雨，一半相妨。又何必抵死，说短论长。幸对清风皓月，苔茵展、云幕高张。江南好，千钟琼浆，一曲《满庭芳》。25.如梦令

原名《忆仙姿》，相传后唐庄宗李存勖便宜曲，因曲中有“如梦，如梦，残月落花烟重”一句而得名。别号《宴桃园》，《不见》，《如意令》，《无梦令》，《比梅》等，有单双调。枯燥正体33字，7句5仄韵1叠韵。双调66字，高低片各7句5仄韵1叠韵。

常记溪亭日暮，陶醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

26.生查子

唐教坊曲。《词谱》引《尊前集》入“双调”。四十字，高低片各两仄韵。各家平仄很有收支，与作仄韵五言绝句诗相仿。多抒怨抑之情。

客岁元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约傍晚后。

本年元夜时，月与灯仍旧。不见客岁人，泪满春衫袖。

27.破阵子

原是唐代建国时创制的大型武舞曲《破阵乐》中一曲，后改用为词牌。一位《十拍子》。六十二字，高低片皆三平韵。

醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，疆场秋点兵。

马作的卢缓慢，弓如轰隆弦惊。了结君王全国事，博得生前死后名。不幸鹤发生！28.沁园春

沁园本为汉朝沁水公主园林，唐墨客用以代称公主园。亦名《寿星明》。一百十四字，前片四平韵，后片五平韵。

独立寒秋，湘江北去，橘子洲头。看万山红遍，层林尽染；漫江碧透，百舸争流。鹰击长空，鱼翔浅底，万类霜天竞自在。怅寥廓，问苍莽大地，谁主沉浮？

携来百侣曾游，忆往昔峥嵘岁月稠。恰同窗少年，风华正茂；书生意气，挥斥方遒。指点山河，激扬文字，粪土昔时万户侯。曾记否，到中流击水，浪遏飞舟？

29.长相思

原唐教坊曲名，后用为词调。别号《长相思令》、《相思令》等。因南朝乐府中有“上言长相思，下言夕分离”一句，故名。三十六字，前后片各三平韵，一叠韵。

汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头。吴山点点愁。

思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。月明人倚楼。

30.忆江南

原唐教坊曲名，后用为词牌。此调本名为《谢秋娘》，是唐李德裕为亡姬谢秋娘所作。落后入教坊。因白居易词中有“能不忆江南”，而更名《忆江南》，别号《梦江南》《望江南》《江南好》等。廿七字，三平韵。

江南好，景致旧曾谙。红日三竿江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？

以上便是给各位简略先容了什么是宋词词牌的内容，经由过程上文的先容对宋词都有所了解了。

菩萨蛮李白注音版全文？

píng lín mò mò yān rú zhī ， hán shān yī dài shāng xīn bì 。

平林漠漠烟如织，寒山一带悲伤碧。

míng sè rù gāo lóu ， yǒu rén lóu shàng chóu 。

暝色入高楼，有人楼上愁。

yù jiē kōng zhù lì ， sù niǎo guī fēi jí 。

玉阶空鹄立，宿鸟归飞急。

hé chù shì guī chéng ？ cháng tíng lián duǎn tíng 。

那边是归途？长亭连短亭。

菩萨蛮·闺情翻译：

远处伸展的树林烟雾漾潆，似乎纺织物个别，秋寒的山色好像衣带，触目悲伤的碧绿。暮色进了高高的闺楼，有人正在楼上独自发愁。

玉石的台阶上，枉然侍立渴望。那回巢的鸟儿，在归心督促下吃紧翱翔。那里是我前往的路程？过了长亭接着短亭。

菩萨蛮·闺情赏析：

此首词高低两片采用了差别的伎俩，上片偏于客观风物的衬着，下片侧重客观心理的刻画。但是风物的衬着中却带有浓重的客观颜色，客观心理的刻画又糅合在客观风物当中。因此从整体上来讲，情与景、客观与客观，又融成一片。

此首词抉择的时间是一只暮色苍莽、烟云暖暧的傍晚，节令是秋冬之交。开首两句为前景，“平林漠漠烟如织”便转达出一种空寞难过的情感，它起到覆盖全篇的感化。如烟如织，扯也扯不开，割也割一直。就连那远处碧绿的山色也使人着末路，叫人伤感。此似乎是静态的写生，是一种暖色的画布，但静态当中又夹杂着客观的感触，给人一种潜伏的动乱感，撩人意绪。接着，此类动乱感由潜伏到表面化了。“暝色”句为前景，用一“入”字由远而近，从全景式的平林远山拉到楼头思妇的特写镜头，凸起了“有人楼上愁”的人物主体，层次井然，一只“入”字使全体画布稳定起来，由远及近、由潜伏到表面化。看起来是客观风物沾染了其人，实际上是这人心坎感触在一直深化。至“有人楼上愁”句，此个由客观到客观、由物到人的过渡完成了。此个“愁”字把全体上片难过空寞的情感全体绾结在一起，同期又天然地过渡到下片。承前启后，臻于绝妙。

下片立足于客观的感触上。在暮霭沉沉当中，仆人公久久地站立在石阶前，觉得的只是一片空茫。“空”也是上片所勾勒的风物沾染下的必然成果。客观情感并不是伶仃消亡着的，它立即又融入了风物当中——“宿鸟归飞急”。此一句插得很巧妙。作者用急飞的宿鸟与久立之人构成激烈的对比。一方面，南宿鸟急归反衬出人的落拓无；别的一方面，宿鸟急归无疑地使抒情仆人公的心坎动乱愈加激烈。因此，全体情感稳定起来。假如说上片的“愁”字还只是处于一种平常的心理感触状况，那末，现在那种昏黄平常的认识逐步明朗化了。它是由宿鸟急归导发的。因此底下就天然道出了：“那边是归途?”仆人公现在也急于追求本人的归宿，来摆脱无穷的愁绪。但是归途在那边呢?只不过是“长亭连短亭”，并没有一只切实的谜底。有的仍然是连绵一直的落拓、难过和空寞，在那十里五里、长亭短亭一朝一夕。征途上无数长亭短亭，岂但阐明归途悠远，同期也阐明归期有望，以与过片“空鹄立”之“空”字响应。如斯日日空候，思妇的离愁也就永无穷尽了。结句不怨行人忘返，却愁途径几千，归途迢递，不露哀怨，语甚酝藉。韩元吉《念奴娇》词云，“尊前谁唱新词，平林真有恨，寒烟如织。”短短的一首词中，掇取了麋集的风物：平林、烟霭、寒山、暝色、高楼、宿鸟、长亭、短亭，借此移情、寓情、传情，伎俩极其纯熟，展现了丰盛而庞杂的心坎世界运动，反映了词人在客观现实中找不到人生归宿的无穷落拓难过的愁绪。

从来讲解此词，固然有很多论者认为它是眺远怀人之作，但更多的人却说它是羁旅行役者的思归之辞。后一种懂得，大略是受了宋代文莹《湘山野录》所云“此词不知何人写在鼎州沧水驿楼”一语的影响。认为既然题于驿楼，天然是旅人在抒思归之情。切实，古代的驿站邮亭等公共场因此及寺院胜景的墙壁上，有些诗词不一定是即景题咏，也不一定是写者本人的作品。细玩此首词，也不是第一称呼，而是第三称呼。有如片子，从“平林”、“寒山”的远镜头，拉到“高楼”的前景，复以“暝色”做特写镜头形成氛围，终极凸起“有人楼上愁”的半身镜头。显明是局外人所把持、所描撰的场景变更。下片的歇拍两句，才以代言的方式，模仿出画中人的心境。并且词华厦“高楼”、“玉阶”，也不是驿舍应有之景。驿舍邮亭，是不大会有高楼的，它的阶除也决阻止“雕栏玉砌”，正如村舍茅店不成以“画栋雕梁”描述雷同。同期，长亭、短亭，也不是望中之景；即使是“十里一长亭，五里一短亭”华厦近来一座，也不是暮色苍莽中视线所能及。况且“长亭更短亭”，不知凡几，固然只能意想于心头，不成浮现于楼头人的眼底。