片子、GAME，此两个基于序言技巧爆炸的双生子，自出生的那一刻起便一刀两断。一如《魔宫帝国》和《真人快打》的相互成绩，《E.T.外星人》皆能成为压逝世雅达利的最后一根稻草。在人人都可以是玩家的今日，二者的鸿沟正变得愈发粘稠。
前有名导Spielberg借《头号玩家》向GAME圈伸出橄榄枝，后有《失控玩家》打探电子GAME行业的现实成绩。近年来的GAME题材片子正逐步解脱高度标记化的视觉标签，向着一种只属于自己的“范例片”标的目的稳步前进。
而片子、GAME，此两种艺术表现形式的奥妙均衡，在《龙与地下城：侠盗光荣》中达到了一个里程碑式的高度。本片之于真人片子，有如《无敌破坏王》之于动画长片，二者都是一场对GAME与玩家精力内核的集合探讨与浮现，绝非那些打造好奇文明景观的所谓“GAME题材片子”可比。
曾经出桌游了
当我们探讨某个特定范例的片子时，常常会自但是然地带出几位耳熟能详的巨大导，但悲痛的是，并没有几影游双修的玩家/观众，还记得Paul W. S. Anderson的巨大名。哪怕他亲身编导了整整6部“生化危机”序列片子，观众仍是更眼生他的妻子Milla Jovovich。
长久以来，“GAME改编”一直都是精雕细刻的代名词。80年月的B级片怒潮赶上电子GAME市场的蛮横成长，让我们见地到了将来朋克版的《马里奥兄弟》，另有真人慢打版的《街头霸王》。两位卧龙凤雏分辨在1993年和1994年，让好莱坞影业和卡普空赔得血本无归。
新老“马里奥”
直到1995年，Paul Anderson凭仗《魔宫帝国》名声巨大噪，以康斯坦丁影业为代表的“杂牌军”，才嗅到了此块好莱坞巨大厂啃不动的蛋糕。因此严厉来讲，游改片子的来源并不比当今巨大行其道的漫改片子要来得晚，只是Stan Lee尚在当打之年时，那些窝在车库和地下室里扔着骰子的毛孩们，还没有成为兴许社会的国家栋梁。
《龙与地下城：侠盗光荣》的胜利和本片结合导演之一John Francis Daley的小我私家阅历，就是很好例子。
自上世纪70年月出生以来，巨民众视线下的“龙与地下城”桌游文明，巨大略D&D文明， 曾有过数次受众上的转变。最早的D&D圈简直与正统风行文明绝缘，以至被其时的“潮男潮女”们视为一种宅男专属的“乖乖”运动。
《E.T.外星人》剧照，D&D场景
80年月，《E.T.外星人》剧组曾用D&DGAME来挑选小男孩艾略特一角的扮演者——假如某个孩子在全部GAME过程傍边表现得过于强势，那末他就不是合适的人选——他们的选角预期是一位稍微交际焦急的弱势儿童。
同样的身份标签，十几年间都未曾转变。
1999年，芳华校园笑剧《怪胎与宅男》（Geeks and Freaks）开播，里面的“怪胎”与“宅男”们平常最巨大的娱乐运动之一，就是玩D&D。但是谁皆没有想到，24年后，昔时的“宅男团团长”山姆·威尔居然亲手将最好的D&D改编片子奉上了巨大银幕。
《怪胎与宅男》剧照，John Francis Daley饰山姆·威尔，左上右2
固然我们个别不期望爆米花片子有很强的作者性，但比起“妻子单推魔”Paul Anderson，巨大略“娱乐交际花”Stephen Spielberg，从14岁起始玩了20年D&D的JohnDaley，明显会是执导D&D改编片子的更好人选。
兴许当初看来，此仿佛是个十分理所固然的决议——但昔时的游改版权方可不此么想。“生化危机”的片子版权方康斯坦丁影业，就曾谢绝“活逝世人之父”George A. Romero亲身撰写的脚本，把官方正统的地位让给了PaulAnderson的爱丽丝无双。
《生化危机》脚本废案，图源见水印
“响马光荣”之前的上一部D&D改编片子，是2000年的《龙与地下城》（Dungeons & Dragons），由其时年仅29岁的Courtney Solomon执导。本片的台本、剧情、上演、殊效都可谓灾害级别，除天下观巨大抵套了一层D&D的封皮以外，简直毫无可取之处。
时隔仅一年上映的西幻题材正剧顶峰《指环王：护戒使者》，更是让D&D改编片子的前途落井下石。事实上，直到2014年，Courtney Solomon还在采访时表现要出D&D片子的续作，其时他曾经在为“魔戒”的影视版权方华纳兄弟干活了。
值得庆幸的是，《龙与地下城：侠盗光荣》并没有酿成另一个套着D&D皮的《指环王》。比起尽力让GAME愈加影视化，《龙与地下城：侠盗光荣》更像是一次GAME言语对片子言语的全面“入侵”。
“传递门”
好莱坞罐头片子出产手册——Robert McKee的《故事》有一句卷首语：《故事》阐述的是道理，而不是规矩。此是一句值得玩味的话，由于当今贸易片的制作逻辑早已是规矩至上。以漫威为代表的超等好汉片子，更是以所谓的宇宙设定为最高纲要。
词攀类广泛弱化客观情节，重申脚色和天下设定的伎俩，与巨大多数的GAME叙事轨迹高度符合。
尤其是以超等好汉题材为代表的快节拍贸易片子，团体上具有很强的“GAME化”趋向。当粉丝们在为片子中的脚色孰强孰弱、某些脚色的才能是否是被强行减弱等等的成绩争论不休时，自身就根植在“规矩”之上的GAME，曾经耳濡目染地侵入了各色影视作品的创作框架傍边。
每部超英同盟/每场D&D冒险，都要从圆桌会议/酒馆吹逼起始
假如你从《龙与地下城：侠盗光荣》的叙事节拍中，看到了些许漫威片子独有的腾跃感，那末不要猜忌，它们确切就是一个模型里刻出来的。本片的剪辑师Dan Lebental恰是漫威片子宇宙的御用剪刀手，他曾操刀从《钢铁侠》到《蜘蛛侠：好汉远征》等多部漫威片子的剪辑事情，简直见证了全部片子宇宙的出生。
《龙与地下城：侠盗光荣》在叙事上面解脱了传统西幻正剧式的拖拉节拍，完善融入了高信息密度的古代观影体会。影片在最巨大水平上压缩了各个重要人物的“车卡”环节，只用了15分钟操纵的篇幅就为一切脚色编排好潦攀来源故事，团体剧情规范可谓蝇量。
公理克服罪恶
用D&D的九宫格营垒分别法，本作的剧情开展和人物弧光显得异样老套——中立营垒的好汉们在各类品德窘境下操纵摇晃，终极团结一致击败守序罪恶的反派。事实上，类似的模板不仅适用于《龙与地下城：侠盗光荣》，套用在任何平民化视点的反好汉片子上，都不会有任何成绩。
最明显的例子，固然仍是漫改片子的一众“亲民”超等好汉。但在此之前，让彷徨在中立边沿的响马巨大略吟游墨客做为重要的叙事支点，本来就是D&D天下观作品的一贯传统。从80年月的巫术类GAME《冰城传奇》（Bard's Tale），到2022的动画剧集《机器之声的传奇》，让一群有待成长的成绩人物当配角，始终是编剧，巨大略说GAME主持人的制胜宝贝。
十分十分典型的全团没几个正常人
按理来讲，一部情节稀松平常、设定广为人知的片子，很难做到像《龙与地下城：侠盗光荣》如许出色，但正如之前提到的如许，比起一部安分守己的片子，本片实在更像是一场建立在诸多“规矩”之上的GAME。
而家喻户晓的是——D&D是GAME界当之无愧的规矩之王。正因如此，《龙与地下城：侠盗光荣》的信息密度达到了一种足以发生瀑布流的麻醉后果，不管是D也是个别观众&D粉丝，城市在导演和编剧一直抛出的新规矩中，得到一种疾速过滤情节碎片的满足感。
事实上，本作中的一切出色剧情与累赘，简直都建立在十分具体的规矩之上。比如预告片里的坟场问答桥段，ChrisPine扮演的吟游墨客在确认问答规矩时，一口气挥霍了4个发问的机会。在此之前，半德鲁伊向队里的三流巫师提了一个攻破次元壁的“出游”成绩：怎样恰好就只能向逝世人提5个成绩呢？4个不行吗？6个不行吗？
三脚猫巫师西蒙表现他也不晓得，归正规矩就是5个成绩，一个不能多，一个不能少。此条有关于规矩的题眼，以至一起交叉到了影片报幕的末端，为整部影片的基调做了一个风趣的脱口秀式Call Back，实在使人会心一笑。
在各类规矩外的遭受中逐步变形——此就是跑团
除此以外，整部片子中另有巨大批假装成笑料的隐形规矩，其麋集水平堪比Whedon强插在“正联”里的肉麻见笑。比方在凌乱的战场上，你总能找到一些扭扭捏捏调剂背刺地位的小杂兵；各类意料以外、情理之中的情节走向；各色风趣术数的奇异妙用，等等等等。
就像之前提到的，巨大批接连引入的情节观点，不仅能让观众持久处于兴奋状态，更能让D&D粉丝发生一种设身处地的“玩耍”感。在此些有“基本”的观众看来，《龙与地下城：侠盗光荣》中部分的高耸情节转进，以至更像是一种来自GAME主持人的无法恻隐。
同样是在预告片中出现的过桥谜题：圣骑士亨克刚说明完一巨大堆谜题“规矩”，步队里的傻缺一脚就触发了构造，攻关流程仿佛即时陷入了逝世胡同。此时，编剧/主持人十分自然地向大家配角，也就是玩家/观众，奉上了情节上的机器降神——一根忘记多年的传递法杖。词攀类讨巧的情节部署，在脚本创作上属于巨大忌。
类似的另有各类巨大失败制作的笑料，比方巫师西蒙用拟象术困惑兵士，鞋头强行卡在地缝里逝世活拔不出来，成果施法专一打断，城里霎时拉响了警报。在个别影迷的视角下，此些略显无厘头的情节无疑有烂俗之嫌。
以至不客气地说，假如《龙与地下城：侠盗光荣》剥离了此些细致入微的“GAME”身分，它可能并不比别的油腔滑调的西幻无厘头作品——比方《王子殿下》要来得出色几。
《王子殿下》剧照
此是一部自上而下弥漫着趣味性的片子，导演明显晓得怎样从一个玩家的视角，应用古代化的叙事节拍来弥补片子兴许载体自身所不具备的互动性。此也是为何，我不盘算揪着那些D&D天下观的细节不放。
是的，《龙与地下城：侠盗光荣》里充满着各类来自序列小说与布景规矩的设定，包含人文风采、地区风俗、生态物种等等等等。但假如只把本片当成一个装满标记化观点的“献礼”作品，那真是看扁了此部真实的GAME改编片子。
兴许天下上曾经有太多套着GAME的皮，成果只顾自说自话的“GAME”片子，再退一步讲，我们也不缺一部塞满烂梗的新“指环王”。但无法的是，GAME和玩家在融入支流文明的同时，也在不可避免地先被巨大环境所标记化、景观化。
来点元宇宙
就像开首提到的如许，影视剧里从来不乏D&D的身影，但直到《龙与地下城：侠盗光荣》之前，D&D玩家的抽象却老是不由自主——从上世纪的怪咖到近十年的潮水翻红，D&D仿佛成了又一项文明快消品，就像那些溢价的随身听、复旧GAME机另有黑胶唱片。
大伙正在被人为地植入一些不存在的，有关于“跑团”的记忆。互联网上的D&D路人发蒙作品，曾经从精雕细刻的低创同人The Gamers序列，一起退化到了全专业配音演员声势的超豪华播客团VoxMachina。
两相比较之下，后者的制作规范、情节编排等等的贸易品质，足足超出跨越了一巨大截，也更像是健全仁攀类应当测验考试的潮水运动。而那些不分场所引诱队友，试图抬攻城弩背刺仇敌等游走在规矩边沿的混闹行动，巨大略曾经在银幕上绝迹了。
老实说，我并不太盼望将来能有一个什么D&D片子宇宙。固然D&D的布景彻底充足庞杂，也支持得起编剧和导演的发挥空间，但就像超人和蝙蝠侠的妈都叫玛莎雷同，没意思的团，你参一次跟参无数次，又有什么差别呢？
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